再盖上一个字的“姓”章

　　钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不消二，用用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易芜杂，以至喧宾夺从。如若一幅做品用数印，需择分歧形式的印面，避免类似。

　　3.印文的字数和内容：硬笔书法所用印章较小，所以印文字数宜少不宜多(一般只刻一个字即可)，宜简不宜繁。印文内容，一般刻上做者的“姓”即可。有些做者落款时只签名不署姓，所盖章章也只是“名章”（无姓），如许即有反复感，又不克不及完整地暗示出做者的姓名。倒不如落款时签名，再盖上一个字的“姓”章，如许落款出名有姓，有字有章，可谓相得益彰。

　　1.印章气概：硬笔书法的线条特征以“瘦硬”为从，因而宜选用挺健、瘦硬气概的印章。硬笔楷书可选用印文工整的印章，行草书则宜选用印文苍劲的印章，隶篆则宜选用印文古朴的印章。

　　引首章是钤盖正在书法做品左上的章，又称“随形章”，是随石料的制型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、天然形、肖形等为好。书法做品上能否盖引首章要看需要而定，如款首过于划一，需“破形”；款尾印章分量太沉，需“提拔”；做品上印章分布枯燥，需“调整”，这时招考虑盖引首章。

　　（1）丰硕画面，平衡构图。（2）弥补、丰硕款题内容。（3）印章本身的艺术魅力。（4）有益于鉴赏、珍藏。

　　印章最后是信物，起印证。宋、元当前，因沉视了书画题跋和署款，书家们逐步认识到印章的艺术并留意正在书法做品中阐扬这一，使书、印合璧的艺术得以构成。书、印相映成趣，不单使书法做品减色，活跃氛围，起到“锦上添花”的结果，并且能调整沉心，解救结构上的不脚，对做品起到不变均衡的。

　　一枚精彩的印章，若是没有质地细腻厚沉光洁的印泥，就不克不及将其风神充实地出来，结果就会大为减色。一般说，大字多用殷红印泥。小字多用印泥。特别正在字帖黑底上钤印，则必需用印泥。

　　钤印，要慎视。一幅做品，总有、疏密之处。密处不敷紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充分，仿佛挪动小小的“秤砣”，使画面平衡熨贴。款尾姓名、字号章的要放置精到，若题款下留有空白，则钤正在署款之下；若无空白，宜左不宜左。款尾印章要连结恰当间隔，既忌拥堵，亦防松散。一幅做品同时钤用引首章和压角章，忌排放正在一边。压角章宜放正在左下角，取引首章成对角之势。

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　　姓名章一般分白文（阳文）白文（阳文）两种。一幅书法做品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。

　　2.印章的大小和数量：因硬笔书法所用纸幅小，字体也小，因而硬笔书法所用印章，宜小不宜大，一般以8～10mm的印章即可。利用的印章过大，是目前很多硬笔书法做品遍及存正在的问题。同理，统一幅做品利用印章的数量宜少不宜多，一般只需一方，最多两方（用两方印时，以一朱一白为佳）。对于做者，当然应多备几方气概分歧的印章，以便选择利用。

　　（3）年号章 用于记录书法做品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

　　就印色彩而言，白文印份量较轻，白文印份量较沉。墨色浓艳之做，宜钤白文印，连结两者协调分歧；墨色浓沉之做，宜钤白文印，使红彤彤的朱色取乌黑的墨色发生强烈对比，相映成趣。若一幅做品钤用数印，印色应有从次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调分歧。

　　清朝以来红色加沉，以至为求高古结果而多用古印泥，以求其深厚凝沉。更有讲究者，钤盖一遍，生怕其色过浅，遂沉盖一遍，以增其厚沉。当然需相沉如一，这只能借帮印规才能办到。钤印时下面的垫物，可用或其他较软物，但不克不及过软，过软易失印迹。启明正在盖章的时候，一般会拿一本书，打开几页，然后再盖章，由于有的书可能封皮较厚，盖章的时候难以压下去，所以我会翻几页书再盖章，如许结果最好！油脂和艾绒三者夹杂一构成的。朱砂质沉、油脂质轻，若持久不和谐，两者会分手，朱砂下沉，油脂上浮到概况，以至沾结变质，欠好利用。因而，每隔一段时间，要用骨制的桨（不成用金属成品）把印泥翻拌一下，使三者匀和。翻拌时，要顺一个标的目的，不要来回倒。

　　书法做品上的印章不是随便钤盖的，而是有必然的。如若印盖得不妥，非但不克不及锦上添花，反而会弄巧成拙，整幅做品的艺术结果。因而，如何钤印，需要认实看待，细心推敲。凡是可控制以下几点。

　　总之，硬笔书法的用印，宜少宜小，要按照做品气概选定印章的气概，要按照做品结构的需要，当用则用，不成勉强。得当地利用印章，可为做品增光添彩，反之，则只能做品的艺术性。

　　（1）斋号章 世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元当前，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。明书法家文征明云：“我之书屋多起制于印上。”斋号凡是称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑现楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。

　　印章的气概，应取做品的书体，气概相协调分歧。如单刀曲入的急就印章，不宜钤盖正在工整秀丽的小楷做品上，奔放雄健的书法做品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，不然，便格格不入，间接影响书法做品的艺术结果。钤用闲章，不成违悖，并且应留意连结印章内容取气概的协调分歧，如“祖国河山”印不克不及刻得，“一代英豪”印不克不及刻得纤细无力。如斯等等。

　　前人用章，讲究礼节；凡卑长致书长辈，当用名章；平辈间用字章；长辈给卑长，用别号章即可。反之，则见笑于人。现代书画家张大千认为，姓名章的外形以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不成用。”？。

　　因为硬笔书法取保守书法正在书写东西上的不同（笔、纸），也就构成了两者正在形式上有所区别。因为钢笔书法字幅小，且一般利用通俗白纸，因而正在印章的利用上，硬笔书法也有其奇特之处。

　　姓名章是题款签名用章。姓名有连正在一的，也有分隔的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，使用姓名章，以利辨识做者。

　　鉴藏章是鉴赏珍藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋当前流行。唐太自书“贞不雅”二字做连珠印，唐玄做“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如珍藏，珍秘、核定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面取画面为要。有些鉴藏者为了本人流芳千古，盖印时往往画面，这是要留意防止的。

　　书法做品印章学问及常见问题文章一共分了六个部门，别离了书法印章的、书法做品中常见的几种印章及用处（即印章的品种和用法）、书法做品盖章章时需要留意的问题、书法印泥的利用取调养以及硬笔书法做品中印章的利用常识。次要按照李炯教员的文章《书法做品印章学问》做了增删，同时针对教员的文章加了一些图片以辅帮大师理解文中提到的一些概念，如许大师看起来可能更轻松些，但愿这篇文章对大师领会书法印章方面的学问有帮帮。

　　上述各种闲章实则不“闲”，若铃印适当，既能起到翰墨的，又能起到翰墨所起不到的。正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也取名号章一样，能够起到使画面上色彩变化呼应、平板，以及稳正均衡等效用。”

　　别的，保守书法利用的是宣纸，盖印后经拆裱可长久保留。而硬笔书法用的多是遍及白纸，盖印后印泥浮于纸面上，保管不善则易污损。因而，硬笔书法宜罕用印章。出格是落款后，已无盖印时，更不成强盖。对于印泥，更应择善而用。出格需要留意的是刻字店刻的“印章”多无艺术性，取书法做风致格不入，最好不要利用。（ok19）。

　　长幅书法做品如若仅正在左上方盖一枚引首章，两头显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖正在一条曲线上。

　　盖正在书法做品的边角的章称压角章。取左上角的称“送首”，取两下角的称“押角”。拦边章尽管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“弥补”和调整不变画面的。

　　（2）雅趣章 即古之吉语章、文句章，多有寄意，富有雅趣，或编录具有、发人深思的成语警语，或记实本人的情趣和。雅趣章内容普遍，有勉人的，如“琢”、“”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“不雅书为乐”、“人勤学则明”、“持久堆集偶尔得之”等；有流露情怀的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表达翰墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“喷鼻田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手逃”、“业正在砚田”等；有祝福吉利的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”专业制作各种证件、“人寿年丰”、“书翰长命”、“海枯石烂”等。

　　正在书法做品上签名盖印，以示，可防止伪制；盖上富有雅趣、寄意的闲章，还可依靠书者的理想和情趣。因而，历来书家都很是注沉用印，以至本人刻印，使、书印无机地连系起来，发生更美更强的艺术传染力。

　　印泥要经常连结洁净。印章蘸泥前，应先揩擦清洁；出格是新制石印要留意断根笔道内的石屑，免得污染印泥。蘸泥时，用力不宜过沉，忌正在印泥地方猛揿，可顺印泥的丝缕，用推拉的手法，多蘸几回，使印泥平均地沾正在印面上。钤盖时，要持正按下，用力平均，勿，勿偏沉一侧或一角，如许，钤印结果就会比力抱负。

　　保守的毛笔书法，成长到今天，曾经构成了一套完整的印章利用和纪律，书取印曾经协调地同一正在了一，印章成了保守书法中不成贫乏的构成部门。