屋久岛的幻梦 たしかにあった幻

#2025Locarno# 【-】有种追赶潮流的无力感，且过程中失去了独特的作者性。两条故事线完全是各拍各的，医院内的讲述东西方差异的部分有些普通，没有呈现出每种选择的复杂性而只是通过台词去“说教”，同时对儿童片段的展现在我看来也有点剥削。之一医院外的故事线就像是追赶当代日本电影的潮流，展现某种日本年轻人的无根性，文化间冲撞的输出形式完全沦落成了其它电影中反复讲过了的生活琐事️

25’ Locarno

《屋久岛的幻梦》用一场跨国的生死羁绊，把日本社会的“蒸发者”现象与器官移植的禁忌议题揉碎在屋久岛的迷雾森林里。法国协调员科莉在日本推动儿童心脏移植的困境，与摄影师伴侣晋的突然失踪形成双线对照，一边是对生命延续的执着，一边是对社会死亡的逃避。河濑直美用她标志性的自然主义镜头，让屋久岛的苔藓与溪流成为隐喻：死亡并非终点，而是融入自然的另一种存续，而那些“蒸发者”的消失，也不过是在现代社会的重压下，选择了一场回归本真的幻梦。

#Locarno 2025 【D】作为主题线的置换器官煽情愈演愈烈，法国协调员和摄影师Jin的线更是含糊不清。或许河濑一以贯之的矫揉空泛的大爱观念是有机会以足够抽象的方式焕然一新的，但她不是（或也不想是）马力克，甚至曾经拥有足够自然触觉的影像，也化为笨重无用的航拍。

放弃对呼吸的倾听，盲目地将自己立足其上的土地以及所有那些随之而来的耐心与犹疑都让渡给技术的平滑，懒惰到就连无人机在风中的摇晃也一并保留——一个在他者面前固执地回退到自身的阴影中的人，又怎么有资格在所有那些塑料影像中置入那样一颗鲜活的心脏呢？手术终究是手的劳作，而手是会颤抖的，无论这种颤抖多么细微；一个放弃了用手拍电影的人，无论再怎么宣扬自己发现了生命的联结，我们都无法在她的作品中听到另一颗心脏的搏动。